TV Neutrog | Bagaimana cara menanam biji tua?
Oleh itu, saya terbiasa dengan fakta bahawa perkara-perkara simbolik seperti titisan peluh yang besar, urat aneurstik yang besar, dan lain-lain adalah lebih kurang abstrak dari emosi yang sengit daripada penurunan peluh atau urat. Tetapi sekarang saya melukis watak dengan setitik peluh melihat diri mereka di cermin, dan saya tidak pasti apa yang harus dilakukan. Sekiranya penurunan keringat tidak bersifat diegetik dan semata-mata simbolik, tidak masuk akal ia dapat dipantulkan di cermin, kerana pantulan akan menunjukkan bahawa penurunan keringat itu harfiah, fisik, dan ada di dunia (aka, diegetik ). Jadi adakah kes di mana watak anime / manga yang berpeluh merekah di cermin seolah-olah diegetik?
Itu akan bergantung pada media dan permainan dalam siri tertentu. Seperti komedi yang memecah tembok ke-4.
Secara amnya. Saya akan mengatakan tidak. Pembacaan atau penonton siri tertentu adalah penonton ekstra-diegetik. Naratif ini menyampaikan semacam suasana kepada penonton (mungkin untuk hiburan). Trafo transformasi emosional dimaksudkan sebagai alat penyimpangan, kerana "kenyataan" yang nyata dari dunia di layar terganggu oleh kejadian seperti itu.
Walaupun ini adalah metamorfosis performatif, tanpa menghiraukan apa yang tercermin pada pemandangan atau objek, watak tersebut mengekalkan apa yang disebut "integriti diegetik" mereka, kerana transformasi emosional ini tidak secara terang-terangan diakui dalam dunia cerita, seperti yang lain- watak skrin umumnya tidak bertindak balas terhadap transformasi emosi watak (contohnya, ada apa dengan penurunan peluh itu; mengapa anda mempunyai simpul marah di kepala anda jika anda tidak marah).
Mereka ditujukan kepada penonton penonton ekstra-diegetik. Sama seperti bagaimana naratif orang ketiga difahami berada di luar tindakan diegetik, sekurang-kurangnya mengenai sama ada pencerita dan penonton menyedari watak itu, tetapi watak-watak itu tidak menyedarinya. Sama seperti bagaimana dalam karya sastera suara naratif terikat dengan penyampaian watak-wataknya.
Ringkasnya, sementara watak tetap ada, tidak memperhatikan peninjauan dari penonton, keberadaan mereka terkait (tidak dapat dipisahkan) untuk berkomunikasi dengan penonton ekstra-diegetik penonton. Transformasi emosi ini berfungsi sebagai penekanan kepada penekanan ekspresi luaran dalaman.
