Adakah terdapat perbezaan besar dalam jumlah protagonis lelaki berbanding wanita dalam anime dan manga?

Kambing hitam Fusions xtr

Saya tertanya-tanya apakah terdapat ketidakseimbangan dalam masyarakat Jepun seperti yang berlaku dalam masyarakat Amerika. Atau jika ada yang menemui tinjauan yang mendapati peratus protagonis wanita berbanding lelaki dalam anime dan manga?

Saya rasa perbezaan utama dalam anime dan manga adalah bahawa orang Jepun telah mencipta genre untuk memenuhi minat mereka yang menggunakan anime dan manga (yang jika saya tidak salah, jumlahnya jauh lebih besar daripada orang Amerika yang menggunakan komik dan kartun). Untuk kanak-kanak lelaki, mereka mempunyai shounen, dan untuk perempuan, shoujo. Untuk rasa yang lebih matang, kita mempunyai seinen dan josei (yang masih boleh dibahagikan kepada lelaki dan wanita). Dalam shounen, protagonis utamanya adalah lelaki, dan di shoujo, protagonis biasanya perempuan. Sekiranya saya ingin melihat genre mana yang dihasilkan lebih banyak untuk jawapan saya?

6 Saya rasa soalan anda mungkin sah dan sesuai topik, tetapi tidak jelas apa yang anda cari dalam jawapannya, dan perenggan kedua hanya mengacaukan perairan lebih jauh. Adakah anda hanya mencari carta pai yang mengatakan "Di seluruh anime yang pernah dibuat, X% mempunyai protagonis lelaki dan 100-X% mempunyai wanita"? Adakah anda meminta kami semacam analisis, seperti perbandingan dengan media Amerika yang anda bayangkan? Sila edit dan jelaskan jenis jawapan yang anda cari.
5 Walaupun pada asasnya tidak ada yang salah dengan soalan anda, data semacam ini akan sangat sukar dikumpulkan (pertimbangkan analog: "Sebilangan kecil protagonis filem Hollywood adalah wanita?"). Saya rasa jelas bahawa ini bukan perpecahan 50/50, tidak kira sama ada anda melihat anime secara keseluruhan atau demografi tertentu atau apa sahaja, tetapi nombor yang tepat sukar didapatkan.
Secara amnya, kebanyakan anime / manga adalah untuk lelaki / lelaki dan kebanyakan anime / manga shounen mempunyai protagonis lelaki tetapi tidak semudah itu. Sebilangan besar mangga shoujo mempunyai protagonis lelaki. Juga banyak manga tidak dapat dikategorikan oleh khalayak sasaran.

Saya tertanya-tanya apakah terdapat ketidakseimbangan dalam masyarakat Jepun seperti yang berlaku dalam masyarakat Amerika. Atau jika ada yang menemui tinjauan yang menemukan peratus protagonis wanita berbanding lelaki dalam anime dan manga?

Dengan "ketidakseimbangan ... dalam masyarakat Amerika," saya akan meneka bahawa anda bermaksud bilangan protagonis lelaki dalam komik Amerika, dan bukannya seksisme di masyarakat pada umumnya (walaupun seksisme jauh lebih berleluasa di masyarakat Jepun daripada di masyarakat Amerika ).

Saya sangat percaya bahawa tinjauan seperti itu tidak ada, kerana jumlah judul anime yang banyak dihasilkan sejak awal media, dan jumlah judul manga yang lebih hebat lagi, tidak akan dapat diteliti dan disaring ke dalam grafik, walaupun dengan pasukan penyelidik berbayar.

Adakah orang Jepun mencipta genre untuk memenuhi minat mereka yang menggunakan anime dan manga (yang jika saya tidak salah, jumlahnya jauh lebih besar daripada orang Amerika yang menggunakan komik dan kartun)?

Kartun Amerika terdapat dalam pelbagai jenis, yang mempunyai demografi yang berbeza, seperti filem teater Disney, Pixar dan Dreamworks; Kartun Sabtu dan pagi hari minggu untuk kanak-kanak; The Simpsons, Lelaki Keluarga, dan Taman Selatan kartun satira untuk orang dewasa, dll.
Demografi pembaca komik Amerika telah berubah secara drastik dalam dekad yang lalu. Pada generasi sebelumnya, orang dewasa dan kanak-kanak membaca komik di akhbar, kanak-kanak membaca komik seperti Archie atau Barbie, lelaki muda membaca tajuk superhero fanboy seperti Marvel dan Star Wars. Pada masa kini, walaupun sebilangan besar komik Amerika masih merupakan siri super hero yang menarik minat peminat, 1) kedatangan komik Amerika yang telah berkembang ke genre lain seperti Maus, Tulang, dan Cina kelahiran Amerika, dan mengimport / menterjemahkan komik serius dari bahasa lain (seperti Persepolis, Seorang Yahudi di Prague Komunis, dan Kozure Ookami) telah mendapat komik sebagai pengiktirafan baru-baru ini kerana menyumbang kepada kesusasteraan berkualiti oleh perpustakaan dan guru Amerika (contohnya, lihat pemenang Anugerah Eisner dan Harvey Award, Komik Baik untuk Kanak-kanak dari Jurnal Perpustakaan Sekolah, dan No Flying No Tights), 2) fangirls dan demografi pembaca niche telah meningkat, dan 3) menjadi nerd / geek / otaku telah menjadi lebih dihormati di masyarakat pada umumnya, seperti yang dibuktikan dalam popularitas Teori Big Bang sitkom.
Selain filem Studio Ghibli, di mana hampir semua orang di Jepun telah menontonnya, demografi yang menggunakan anime dan manga di Jepun adalah 1) anak yang membeli mainan, 2) penonton santai, seperti keluarga yang menyesuaikan diri dengan anime ketika ditayangkan TV tetapi bukan peminat tertentu, 3) keluarga / remaja / dewasa yang hanya membeli kereta kebal (novel grafik) siri tertentu yang mereka sayangi, dan 4) otaku, yang merupakan minoriti penduduk. Terdapat juga orang Jepun yang membaca manga secara santai seperti Lompat ketika terbitan majalah itu keluar, tetapi kebanyakan membacanya tachi-mi (berdiri dan baca) di kedai serbaneka atau kedai buku tanpa membeli apa-apa, jadi mereka tidak boleh dikira sebagai pengguna.
Tidak seperti di banyak tempat di dunia di mana manga dan anime dianggap sebagai bentuk seni yang dihargai, di Jepun kebanyakan ibu bapa menganggap manga sebagai sampah dan tidak menggalakkan anak-anak mereka 1) daripada membaca manga, kerana mereka seharusnya membaca novel sastera, dan 2) dari menjadi a mangaka semasa mereka dewasa. Oleh itu, kebanyakan orang Jepun tidak membaca manga sebagai orang dewasa, dan kebanyakan yang mempunyai impian menjadi mangaka berputus asa. Remaja dan orang dewasa yang terlibat dalam subkultur pada umumnya dipandang negatif oleh masyarakat umum, dan banyak yang canggung secara sosial atau hikikomori (demografi pengguna yang tidak biasa di A.S.). Walaupun banyak orang Jepun telah membaca manga dan / atau menonton anime pada suatu ketika dalam hidup mereka, ini tidak dianggap sebagai perkara utama untuk dimiliki sebagai minat atau hobi anda.
Penduduk Amerika Syarikat dianggarkan 316.5 juta, sedangkan penduduk Jepun adalah 127.3 juta, pada tahun 2014 (AS mempunyai kemasukan imigrasi yang berterusan, yang tidak biasa di Jepun, dan Jepun mempunyai kadar kelahiran yang menurun, sehingga perbezaan bilangan mungkin lebih ketara pada tahun 2015). Sangat mungkin bahawa lebih banyak orang Amerika adalah pengguna kartun dan / atau komik daripada berapa banyak orang Jepun yang merupakan pengguna anime dan manga (banyak orang Amerika telah membeli tiket untuk menonton filem animasi di pawagam, membeli VHS / DVD / Blu-Ray dilepaskan, dibeli Dora Si Pengembara-kelengkapan sekolah bertema atau hadiah Krismas, dan lain-lain).
Memang betul bahawa manga dan anime mempunyai genre dan subjek yang lebih luas daripada komik di negara lain, kerana genre sastera yang boleh anda fikirkan telah diterokai dalam manga.

Sarjana Manga di Kyoto Seika University, Matt Thorn, menjelaskan,

Trend lain dalam cara manga sh jo diterbitkan juga berkait rapat dengan sifat genre. Oleh kerana pembaca mencari karya yang diklik secara peribadi, mereka tidak senang membaca apa yang dibaca oleh orang lain. Akibatnya, sh jo manga menjadi semakin berorientasikan niche. Jumlah majalah meningkat, tetapi edaran masing-masing merosot ketika kumpulan pembaca menjadi tersebar. Contohnya, majalah remaja terlaris, Bessatsu Maagaretto ("Edisi Khas Margaret") berpegang teguh pada percintaan hetereksual berasaskan sekolah. Jun dan majalah lain, sebaliknya, memfokuskan secara eksklusif pada tema cinta kanak-kanak lelaki. Sayap dicipta untuk peminat fiksyen sains dan fantasi. Sebaliknya, sebahagian besar pembaca lelaki muda menarik hanya tiga majalah mingguan: Lompat, Majalah, dan Ahad. Anak lelaki tertumpu pada lajur menegak, semua membaca manga yang hampir sama, sedangkan anak perempuan tersebar secara mendatar, masing-masing mencari dunia manga yang sesuai dengan identitinya sendiri.

Untuk kanak-kanak lelaki, mereka mempunyai shounen, dan untuk perempuan, shoujo. Untuk rasa yang lebih matang, seinen dan josei masih boleh dibahagikan kepada lelaki dan wanita?

Thorn melaporkan bahawa asal usul pemisahan menjerit dan shoujo berlaku pada tahun 1902:

The akar kedua sh jo dan boy'manga dapat dikesan ke majalah awal untuk kanak-kanakAnak lelaki dan perempuan sama-sama mula muncul pada akhir abad ke-19, mencerminkan usaha era Meiji untuk mendorong literasi. Pada tahun 1902, Sh jo kai ("Girls 'World") pertama kali diterbitkan, dan majalah kanak-kanak mula dipisahkan, begitu juga sistem pendidikan itu sendiri, mengikut jantina.

tetapi itu

Sejujurnya, keadaan menjadi rumit oleh perbezaan kumpulan usia sasaran. Walaupun manga lelaki mudah diklasifikasikan sebagai sh nen ("budak lelaki") atau pelamin ("lelaki"), manga berorientasikan wanita tidak berpecah rapi. Ini mungkin kerana manga pertama yang berjaya yang mensasarkan wanita dewasa dilabelkan sebagai "komik wanita", dan komik ini dengan cepat memperoleh stigma yang tidak mahu dikaitkan dengan peminat manga sh jo. . . . josei-muke ("berorientasikan wanita") atau josei ("wanita") manga, tetapi istilah seperti itu tidak pernah benar-benar menarik perhatian pembaca arus perdana. Bagi pembaca itu, karya seperti itu masih manga, atau manga biasa. Tetapi pembaca tidak ragu-ragu, dalam kebanyakan kes, mengenai siapa khalayak sasarannya. Untuk membuat keadaan menjadi lebih rumit, terdapat banyak manga hari ini yang diciptakan oleh artis wanita, dan menangani tema yang menarik bagi wanita, tetapi yang diterbitkan dalam majalah "gender-neutral", dan mempunyai ramai pembaca lelaki dan juga pembaca wanita. Anggaplah ini sebagai manga "indy" atau "underground", walaupun banyak yang diterbitkan oleh penerbit besar.

Seinen adalah perkataan Jepun untuk "pemuda" dan josei adalah perkataan Jepun untuk "wanita muda" atau "wanita" secara umum (seperti joseikan, yang bermaksud "pandangan wanita"), jadi ya, mereka secara eksplisit dipasarkan ke arah lelaki atau wanita sama seperti menjerit dipasarkan ke arah budak lelaki dan shoujo dipasarkan ke arah kanak-kanak perempuan. Begitu juga dengan kata-kata pelamin dan josei tidak menunjukkan apa jenis kandungan disertakan (mereka bukan genre seperti sci-fi atau sejarah yang dikelompokkan berdasarkan kandungan). Bahagian di sebuah kedai buku Jepun digambarkan dengan jelas mengenai pasaran sasarannya.

Dalam shounen, protagonis utamanya adalah lelaki, dan di shoujo, protagonis biasanya perempuan?

Betul. Sudah tentu ada pengecualian, seperti tajuk besar BL (cinta budak) dalam shoujo, yang telah dihasilkan sejak tahun 70-an.

Thorn menunjukkan,

Walaupun sukar dibayangkan sekarang, percintaan heteroseksual jarang berlaku - memang hampir pantang - hingga tahun 1960-an. Pada zaman sebelum perang, pembaca manga adalah kanak-kanak kecil yang belum mengetahui keseronokan membaca fiksyen dan bukan fiksyen sahaja. Walaupun selepas perang, ketika Tezuka telah melancarkan ledakan manga cerita yang bertema canggih, ia dianggap sepanjang tahun 1950-an bahawa kanak-kanak akan lulus dari manga pada masa mereka berusia tiga belas atau empat belas tahun. Dan sejak pahlawan dari shanga manga hampir selalu kanak-kanak perempuan berumur antara sepuluh hingga dua belas tahun, percintaan hanya berlaku antara watak pendukung yang lebih tua, seperti kakak kandung. Manakala manga untuk kanak-kanak lelaki selalu mementingkan aksi dan humor. . . . Manga sebelum perang adalah jalur humor pendek, biasanya dipasang di rumah, kejiranan, atau sekolah.

Protagonis wanita tidak begitu biasa pelamin seperti watak protagonis lelaki josei, kerana pelamin merangkumi banyak bishoujo tajuk, tidak semuanya harem di mana ada lelaki biasa yang semua wanita berpusat di sekitar.

Sekiranya saya ingin melihat genre mana yang dihasilkan lebih banyak untuk jawapan saya?

Ya.

Tetapi itu juga sukar untuk dijelaskan. Sejak menjerit jauh lebih berdaya maju dari segi kewangan daripada shoujo, kami mungkin menyimpulkan bahawa kebanyakan manga yang diterbitkan adalah menjerit. Di bawah kesimpulan itu, jika kebanyakan menjerit siri mempunyai protagonis lelaki, kita akan mengatakan bahawa kebanyakan protagonis manga dan anime secara statistik adalah lelaki.

Walau bagaimanapun, dakwaan Thorn bahawa "sebahagian besar pembaca lelaki muda menarik hanya tiga majalah mingguan: Lompat, Majalah, dan Ahad. Kanak-kanak lelaki tertumpu pada lajur menegak, semuanya membaca manga yang hampir sama, sedangkan anak perempuan tersebar secara mendatar "melemparkan perengkuh ke dalam hipotesis itu. Dengan fakta ini, seseorang akan menyimpulkan bahawa mungkin lebih banyak shoujo siri telah diterbitkan dalam beberapa dekad kebelakangan ini daripada menjerit siri, sejak Lompat + Majalah + Ahad hanya menjalankan sekitar 20 siri per majalah pada satu masa (kira-kira 60 siri diterbitkan pada minggu tertentu), sedangkan jumlah yang lebih besar adalah shoujo majalah yang masing-masing mengeluarkan 20 siri satu masalah akan melebihi 60 sezaman menjerit seri.

Tetapi itu juga gagal mengambil kira bahawa menjerit majalah biasanya diterbitkan setiap minggu sedangkan shoujo majalah keluar setiap bulan, dan kenyataan bahawa kedua-dua jenis majalah manga itu kejam dalam membatalkan sebarang siri yang jatuh dalam tinjauan pembaca bulanan. Oleh itu, kita perlu mempertimbangkan mana yang cenderung dipotong setelah bilangan bab yang lebih pendek: menjerit atau shoujo tajuk? Sekiranya, sebagai contoh, menjerit siri mati lebih kerap daripada shoujo sejak semua menjerit siri ini berjaya dalam pertandingan kejam dalam hanya 3 majalah utama, mungkin jumlahnya yang berumur pendek menjerit siri melebihi bilangan shoujo seri.

Untuk maklumat lebih lanjut mengenai keadaan kewangan, lihat juga Thorn:

Sejak tahun 1995, penjualan majalah manga, bersama dengan penjualan semua majalah, terus menurun. Penjualan sampul buku manga berubah-ubah, tetapi setakat ini berjaya melepaskan diri daripada nasib majalah. Mengapa penjualan majalah merosot? Kita dapat mengenal pasti beberapa faktor, seperti: pertumbuhan Internet di Jepun; peningkatan kecanggihan permainan video; kemelesetan panjang yang memaksa pengguna menjadi lebih jimat; munculnya rangkaian kedai buku terpakai secara besar-besaran, belum lagi kafe manga selama dua puluh empat jam, yang tidak membayar royalti kepada penerbit. Tetapi faktor tunggal terbesar dalam penurunan majalah di Jepun ialah: telefon bimbit. Lima belas tahun yang lalu, anda akan menaiki kereta api di Jepun dan melihat puluhan orang membaca majalah, termasuk majalah manga. Hari ini anda menaiki kereta api dan melihat semua orang membual telefon bimbit mereka, membaca atau menulis e-mel, melayari Internet, membeli tiket konsert - hampir semua perkara yang boleh anda lakukan di komputer peribadi. Selama lebih dari tiga puluh tahun,. . . manga kemudian disiarkan dalam majalah murah dengan sedikit iklan yang pada dasarnya dijual dengan harga yang mahal. Siri yang terbukti tidak popular dipotong pendek. Mereka yang terbukti popular walaupun diterbitkan semula dalam paperback. Sepuluh peratus dari harga penutup setiap salinan yang dijual dibayar kepada artis sebagai royalti, dan selebihnya keuntungan diberikan kepada penerbit.Majalah, dengan kata lain, adalah iklan mewah untuk paperback, yang merupakan sumber keuntungan utama. Kebiasaan bagi penerbit adalah bahawa, di zaman digital ini, pengguna Jepun tidak lagi cenderung membeli objek kertas besar yang akhirnya mereka akan membuang. . . . Kepupusan majalah bercetak tidak dapat dielakkan: bukan soal if tetapi apabila. . . . Bahkan mereka yang bekerja di rumah penerbitan manga raksasa - Shueisha, Shogakukan, Kodansha - mengakui bahawa syarikat tersebut adalah dinosaur, besar dan lambat, tidak dapat berpusing dengan cepat atau menyesuaikan diri dengan perubahan persekitaran yang mendadak. Itulah sebabnya siling kaca di mana pekerja wanita menundukkan kepala tetap di tempatnya, dan itulah sebabnya penerbit ini akan mengikuti majalah bercetak sehingga pupus.